Eine kurze Geschichte des sentimentalen Schmucks im 19. Jahrhundert

VON VALERIE GOUPIL, DOKTORIN FÜR KUNSTGESCHICHTE, SCHMUCKHISTORIE, EXPERTE-GEMMOLOGE

Das „Juwel der Gefühle“ ist ein Juwel, das von der Liebe im weitesten Sinne inspiriert ist: verliebt, brüderlich, kindlich, freundlich... Angeboten, ausgetauscht, ein Versprechen, das die unerschütterliche Bindung zwischen der Person, die es trägt, und seinem Spender verwirklicht. Wird es am Körper getragen, manchmal auch auf der Haut, ist es ein Vermittler, der es einem ermöglicht, körperlich in Kontakt mit dem zu bleiben, den man in seiner Nähe haben möchte. Dieses sehr intime Juwel, das für Außenstehende manchmal nicht „lesbar“ ist, zeigt feinen Einfallsreichtum und verwendet eine sehr persönliche Sprache, um die Präsenz des abwesenden Wesens wiederherzustellen. Die Darstellungsweisen sind vielfältig: Porträts, Symbole, Embleme, Allegorien, Inschriften und Körperfragmente werden verwendet, um den geliebten Menschen mit Ihnen leben zu lassen.

Das Porträt im Juwel des Gefühls

Das bereits im 16. Jahrhundert so häufig in Miniaturformat gesetzte Porträt, das nach dem „Original“ oder manchmal aus der Erinnerung angefertigt wurde, fixiert die Gesichtszüge für immer. Letzterer muss sehr treu sein, um die Abwesenheit auszugleichen und beim Betrachten „das lebhafteste Gefühl“, die körperliche Störung, hervorzurufen. Für Verliebte ist er ein Talisman. Es ermöglicht Ihnen, aus der Ferne zu kommunizieren, wie in Saint-Preux Die neue Héloïse, vor Julies Miniaturporträt: „Spüren Sie nicht, wie Ihre Augen, Ihre Wangen, Ihr Mund, Ihre Brust von meinen innigen Küssen gedrückt, zusammengedrückt, monopolisiert werden?“ ".
Der Blick des Besitzers belebt sie, also im Erinnerungen zweier junger Bräute von H. von Balzac betrachtet Felipe das „wunderbare Elfenbein“, das Porträt von Louise, und sieht, wie ihre „blauen Augen (die) zum Leben erwachen und das Gemälde sofort Wirklichkeit wird“.

Das Porträt (Fortsetzung)

Diese in Aquarell auf Elfenbein ausgeführten Porträts unterschiedlicher Größe, von winzig (1 cm) bis imposant (5 cm und mehr), sind für alle sichtbar, durch Glas geschützt und als Hauptmotiv von Broschen, Ringen oder Armbändern montiert, von denen einige mehrere davon aufweisen , auf Gelenkplatten eingelegt. Porträts können auch in einer Art Medaillon versteckt werden, dessen Deckel sich mit einem kleinen Scharnier öffnen lässt, oder durch ein Drehsystem versteckt werden, wie bei diesem Ring mit drehbarer Lünette (krank. 1) oder sogar auf der Rückseite einer Brosche.
Vom geliebten Gesicht bleibt manchmal nur ein beredter Teil erhalten: der Blick, konzentriert auf ein einzelnes Auge, im Miniaturformat gemalt. Der oft auffällige Ausdruck wurde vor allem in England seit dem Ende des 18. Jahrhunderts auf Broschen, Ringen, Anhängern und Armbandverschlüssen verwendet.
Nach der Erfindung der Fotografie im Jahr 1839 wurden Miniaturen nach und nach durch „realere“ fotografische Porträts ersetzt, ohne die Interpretation des Miniaturkünstlers. Reduziert, manchmal bemalt, werden sie, wenn sie sichtbar sind, in der Mitte des Schmucks eingesetzt (krank. 2). Dahinter verbergen sich zahlreiche, bis zu einem halben Dutzend, die mit geschickten Verfahren in ein einziges Medaillon eingefügt werden.

Allegorien, Embleme und Symbole im Sentimentschmuck

Um die Verbindung zum geliebten Menschen und das Gefühl zu stärken, können Allegorien, Embleme und Symbole hinzugefügt werden, inspiriert von Renaissance-Handbüchern, die im 17. Jahrhundert wieder aufgegriffen wurden. Die häufigste Allegorie ist die der Freundschaft, die im 18. Jahrhundert so oft mit dem Gefühl der Liebe in Verbindung gebracht wurde, weshalb ihre Ikonographie bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts oft identisch ist.
Oft dargestellt durch eine weibliche Figur in der Nähe einer Ulme, umgeben von Weinreben oder Efeu, ein Symbol für Beständigkeit und Ewigkeit. Auf kleinen Elfenbeinstücken aus dieser Zeit kann sie von einem Hund begleitet werden, einem Symbol der Treue. Dazu kommt manchmal eine Inschrift, die diese Zeichen verstärkt: „Geschenk der Freundschaft“, „Souvenir der Freundschaft“. Dieses Zeichen der Zuneigung kann im 19. Jahrhundert auf den Ring von Ringen mit Diamanten und farbigen Steinen oder auf die durch farbige Emaille hervorgehobene Lünette geschrieben werden (krank. 3).
Das Lesen der Botschaften ist für „Schmuckgefühle“ nicht immer einfach, insbesondere wenn man die Namen der Steine kennen muss, um ihre Initialen gegenüberzustellen, um ihre Bedeutung zu verstehen. So ist es auf den von Nitot hergestellten Akrostichon-Armbändern möglich, die Vornamen von Napoleon und Marie-Louise, die Daten ihrer ersten Begegnung und ihrer Hochzeit zu entdecken.

Liebe...

Die Liebe wird durch Venus, eine römische Göttin, dargestellt, oft begleitet von ihrem Sohn Amor (Eros in der griechischen Mythologie) (Abb.4), pummeliges und schelmisches Kind, Bote der Liebe, bewaffnet mit einem Bogen, einem Köcher und Pfeilen, die selbst die verhärtesten Herzen durchbohren. Sein pausbäckiges Gesicht stellt das Kätzchen der römischen Ringe dar und seine List zur Erreichung seiner Ziele, die die Macht der Liebe demonstriert, wird im 18. Jahrhundert auf Miniaturen dargestellt. Er fliegt über den Altar der Liebe und nun über die brennende Fackel des Hymenäus und entfacht das Feuer der Leidenschaft. Seine Attribute werden im 19. Jahrhundert auf Miniaturen reproduziert und zu Kopfschmuck und Broschen verarbeitet (Abb.5).
Sitz der Liebe, deren Symbol es ist, von Amor gepflegt, das Herz ist das beliebteste Motiv. Einzeln oder paarweise, entzündet, mit Pfeilen durchbohrt, mit den Initialen der Liebenden eingelegt, gekrönt mit den Attributen der Venus: Rosen und Myrte, ziert es alle Arten von Schmuck.
Tauben oder Tauben, weitere Attribute der Liebesgöttin, waren im 18. Jahrhundert in Schmuckstücken sehr präsent und wurden zu Beginn des folgenden Jahrhunderts immer seltener. Wir beobachten, wie sie picken, die Eier im Nest ausbrüten oder fliegen, während sie sich voneinander entfernen, während sie im Schnabel eine Krone oder die Enden eines Bandes halten, das eine Schleife bildet.
Als Symbol der unzerstörbaren Verbindung zwischen zwei Wesen kann der gordische Knoten nicht gelöst werden. Im Jahr 1824 war es ein häufiges Motiv, das als Ring und Anstecknadel getragen wurde und aus Gold, Emaille, bronziertem Stahl und Eisen gefertigt war.
Die Tauben werden der Schlange weichen, die sich zusammenrollt und in den Schwanz beißt, Symbol der Ewigkeit. Als Halskette kann es zwischen seinen Haken ein kleines zu öffnendes Herz halten, in dem Sie eine Haarsträhne verstecken können (Abb.7).

Botenblumen...

Wenn sich die Rose auf die Liebe und ihre Einweihung bezieht Die Romanze der RoseAndere Blumen werden wegen ihrer kodierten Sprache sehr geschätzt. Daher das Vergissmeinnicht, auf Englisch „ vergessen Sie mich nicht », „Vergissmeinnicht“, ist mit seinen türkisfarbenen Blütenblättern und seinem gelben Herzen bei Miniaturporträts sehr beliebt.
Eine weitere Blume, das Stiefmütterchen, für „Denk an mich“ oder mit der Aufschrift „Für ihn“, ist häufig emailliert auf „Sklaverei“-Halsketten, auf Ringen und als Relief auf „Reliquiaren“, sich öffnenden Medaillons oder auf der Rückseite eines Porträts (Abb.1 Und Abb.6).
Inspiriert von Liebe und Freundschaft, der Ring fede (aus dem Italienischen Mani in Fede), bekannt als „Foy-Ring“ oder „guter Glaube“, Emblem zweier ineinander verschlungener Hände mit oder ohne Inschrift. Viele dieser Ringe, die mit einem Tiefdruck versehen sind oder gepaart sind, können geöffnet werden und geben den Blick auf zwei Namen, ein Datum oder eine Nachricht frei. Manche bieten ein Herz oder ein Vergissmeinnicht an.

Haarschmuck

Aber was es uns ermöglicht, dem abwesenden Wesen am nächsten zu bleiben, ist, „einen Teil“ von uns selbst zu tragen: unsere Haare. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts stellten sie, fein geschnitten und auf Elfenbein geklebt, noch kleine Landschaften mit Allegorien und Symbolen dar: Altar und Tempel der Liebe, flammende Herzen, Vögel ... Sie wurden auch in Form von Schleifen gerafft oder zart gerollt in Medaillons, Broschen und in den Fassungen von Ringen, sichtbar oder versteckt auf der Rückseite einer Miniatur oder eines Fotos. Geflochten stellen sie Ketten, Gürtel, Ringe, Ohrringe und Armbänder her (krank. 8). Ab etwa 1840 wurden Haararbeiten immer voluminöser, insbesondere bei Armbändern, die mit Symbolen versehen wurden.
Im Jahr 1852 brachte die Gräfin von V*** auf ihrem Weg nach Deutschland ein Armband des Juweliers und Haardesigners Lemonnier mit. Das Juwel „aus Haaren, auf denen sich Vergissmeinnicht aus der Ferne erheben“ werde „bewundernswert nachgeahmt“ und bemerkt die Baroness de Lagny: „Ist es nicht ein glücklicher Gedanke, es in der Nähe derjenigen zu tragen, die weit weg von Frankreich sind?“ , das Emblem der Erinnerung? ". Im Jahr 1853 wurde auf dem Champ-de-Mars ein Schlangenarmband entdeckt, „dessen blonde Haarringe sozusagen golden in der Sonne sind“. (Die) Schlange kriecht anmutig auf einem Schilfblatt in natürlichem Farbton in grüner Emaille. Der Kopf ist mit Smaragden und Brillanten besetzt. Es ist ein schillerndes Meisterwerk. »

Das Juwel des Gefühls, der Evokation und des Zeugnisses

Das „Juwel des Gefühls“ besteht aus komplexen Zeichen, die oft miteinander verbunden sind (Porträt/Symbole/Allegorie/Haare/Inschriften) und ermöglicht die Erinnerung an den geliebten Menschen und verringert so die Distanz, die seinen Besitzer von seinem Spender trennt. Es ist das bewegende Zeugnis dieser Verbindungen, ob vorhanden oder verschwunden, die Spur von Gefühlen und der Existenz von Leben, ob anonym oder nicht.

Details zur Legende:
Krank. 1: Drehring, Porträt und Gedanke auf Perlmutt gemalt und in Schwarz und Gold eingekreist. Französischer Schmuck um 1800.
Krank. 2: Armband mit farbenfrohem fotografischem Porträt und geflochtenen Haaren. Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts. Verschluss aus 750 Tausendstel Gold. Höhe an der Miniatur: 3,2 cm, Gesamtbreite des Verschlusses: 5 cm, Breite des Haararmbandes: 1,3 cm.
Krank. 3: Freundschaftsring, 750 Tausendstel Gold, emailliert und ziseliert. Französische Arbeit aus dem 19. Jahrhundert.
Krank. 4: Souvenirhalter-Anhänger, silber und 585 Tausendstel Gold, Miniatur, feine Perlen und roter Stein. Um 1850. Maße: 46 x 30 mm
Krank. 5: Pfeilbrosche, Gelbgold und silber, Tigerauge-Cabochon, umgeben von Diamanten im Rosenschliff. Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts. Länge: 6,5 cm
Krank. 6: Öffnungsmedaillon, das ein Foto oder eine Haarsträhne aufnehmen kann. 750 Tausendstel Gold und Smaragd. 19. Jahrhundert. Abmessungen: 9 x 3 cm
Krank. 7: Schlangenhalskette mit einem sich öffnenden Herzen, 585 Tausendstel Gold und Granaten. Neunzehntes Jahrhundert.
Krank. 8: Haararmband, 585 Tausendstel Roségold und Halbperleneinfassung. Anfang des 19. Jahrhunderts. Maße des Mittelelements: 10 x 15 mm, Gesamtlänge: 19,5 cm
Krank. 9: Haarbrosche, silber und Gold. Um 1850. Maße: 5 x 4,5 cm
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