En kort historie med sentimentale smykker på 1800-tallet

AV VALÉRIE GOUPIL, DOKTOR I KUNSTHISTORIE, SMYKKEHISTORIKKER, GEMMOLOGY EXPERT

"Sentimentens juvel" er en juvel inspirert av kjærlighet, i vid forstand: amorøs, broderlig, sønlig, vennlig... Tilbys, utveksles, et symbol som materialiserer det ubrytelige båndet mellom personen som bærer den og dens giver. Båret på seg selv, noen ganger direkte på huden, er det en mediator som lar en forbli i fysisk kontakt med personen man ønsker å holde nær seg selv. Denne svært intime juvelen, noen ganger ikke "lesbar" for øynene utenfor, viser en delikat oppfinnsomhet og bruker et veldig personlig språk for å gjenopprette nærværet til det fraværende vesenet. Representasjonsmåtene er varierte: portretter, symboler, emblemer, allegorier, inskripsjoner og fragmenter av kropper brukes for å bringe den kjære til liv med seg selv.

Portrettet i sentimentjuvelen

Allerede så ofte satt i miniatyr på 1500-tallet, fikser portrettet, laget etter "originalen" eller noen ganger etter minnet, funksjonene for alltid. Disse må være veldig trofaste, for å kompensere for fraværet og skape "den mest levende følelsen", den fysiske forstyrrelsen, når de sees. For elskere er det en talisman. Det gir mulighet for ekstern kommunikasjon, som Saint-Preux, i Den nye Heloise, foran miniatyrportrettet av Julie: "Føler du ikke øynene, kinnene, munnen, brystet, presset, komprimert, oppslukt av mine glødende kyss?".
Eierens blikk animerer dem, som i Memoirs of Two Young Brides av H. Balzacs Felipe, som vurderer det "fantastiske elfenbenet", portrett av Louise, ser hennes "blå øyne (som) kommer til live og maleriet blir umiddelbart en realitet".

Portrettet (fortsettelse)

Utført i akvarell på elfenben, er disse portrettene av varierende størrelse, fra bittesmå (1 cm) til imponerende (5 cm og mer), synlige for alle, beskyttet av glass, montert som hovedmotivet til brosjer, ringer eller armbånd, hvorav noen viser flere, satt inn på leddede plater. Portrettene kan også skjules inne i en slags medaljong hvis deksel kan åpnes takket være et lite hengsel eller skjules av et roterende system, som på denne ringen med en svingbar ramme (syk. 1) eller til og med på baksiden av en brosje.
Noen ganger beholdes bare en veltalende del av det elskede ansiktet: blikket, konsentrert om et enkelt øye, malt i miniatyr. Uttrykket, ofte slående, har blitt brukt spesielt i England siden slutten av 1700-tallet, i brosjer, ringer, anheng og armbåndsspenner.
Etter oppfinnelsen av fotografiet i 1839 ble miniatyrer gradvis erstattet av mer "ekte" fotografiske portretter, uten tolkning av miniatyrkunstneren. Redusert, noen ganger malt, når de er synlige, settes de inn i midten av juvelene (syk. 2). Skjult kan det være mange av dem, opptil et halvt dusin, satt inn i en enkelt medaljong med smarte metoder.

Allegorier, emblemer og symboler i sentimentale smykker

For å styrke båndet til den kjære og følelsen, kan allegorier, emblemer og symboler legges til, inspirert av renessansemanualer, gjentilegnet på 1600-tallet. Den vanligste allegorien er vennskap, så ofte assosiert med følelsen av kjærlighet på 1700-tallet, og det er derfor deres ikonografi ofte er identisk frem til begynnelsen av 1800-tallet.
Ofte representert av en kvinnelig figur nær et almetre, omgitt av vinranker eller eføy, et symbol på bestandighet og evighet. På små elfenben fra denne perioden kan hun være ledsaget av en hund, et symbol på troskap. Noen ganger legges det til en inskripsjon for å forsterke disse tegnene: "vennskapsgave", "vennskapsminne". Dette tegn på hengivenhet, på 1800-tallet, kunne være skrevet på ringene med diamanter og fargede steiner eller på innstillingen fremhevet av fargede emaljer (syk. 3).
Å lese meldingene er ikke alltid lett på "sentimentale smykker", spesielt når det er nødvendig å kjenne navnet på steinene for å sette initialen deres sammen for å forstå betydningen. På de akrostiske armbåndene laget av Nitot er det således mulig å oppdage fornavnene til Napoleon og Marie-Louise, datoene for deres første møte og deres ekteskap.

Kjærlighet...

Kjærlighet er representert av Venus, en romersk gudinne, ofte akkompagnert av sønnen Amor (Eros i gresk mytologi) (ill.4), et lubben og rampete barn, kjærlighetens budbringer, bevæpnet med en bue, et kogger og piler som gjennomborer de hardeste hjertene. Det lubne ansiktet hennes danner rammen om romerske ringer, og planene hennes for å nå målene hennes, som demonstrerer kjærlighetens kraft, er illustrert i miniatyrer fra 1700-tallet. Han flyr over kjærlighetens alter og holder den flammende fakkelen til Hymenaeus, og vifter lidenskapens ild. Dens attributter er gjengitt i miniatyrer og utgjør smykker og brosjer på 1800-tallet (ill.5).
Kjærlighetens sete, som det er symbolet på, holdt av Amor, hjertet er det mest populære motivet. Alene eller sammen, betent, gjennomboret med piler, belagt med initialene til elskere, kronet med Venus attributter: roser og myrt, det pryder alle typer smykker.
Turtelduer eller duer, andre attributter til kjærlighetsgudinnen, var svært tilstede i smykker på 1700-tallet, men ble sjeldne i begynnelsen av det følgende århundre. Vi ser dem hakke på hverandre, ruge egg i reiret, eller fly, holde en krone eller endene av et bånd i en knute i nebbet, mens de beveger seg bort fra hverandre.
Symbolet på det uforgjengelige båndet mellom to vesener, den gordiske knuten kan ikke løses. I 1824 var det et vanlig motiv, båret som en ring og nål, laget av gull, emalje, bronsert stål og jern.
Turtelduene vil vike for slangen, kveilet, bitende i halen, symbol på evigheten. Som et halskjede kan den holde mellom krokene et lite hjerte som kan åpnes slik at du kan skjule en hårlokk (ill.7).

Messenger blomster...

Hvis rosen refererer til kjærlighet og dens innvielse i Romantikken til rosen, andre blomster er høyt verdsatt for sitt kodespråk. Altså, forglem-meg-ikke, på engelsk " glem meg ikke ", "glem meg ikke", med sine turkise kronblader og gule hjerte er veldig populær rundt miniatyrportretter.
En annen blomst, stemorsblomsten, for "tenk på meg", eller ledsaget av inskripsjonen "til ham", er hyppig, emaljert på "slaveri" halskjeder, på ringer og i relieff på "relikvie" medaljonger, åpning eller på baksiden av et portrett (ill.1 Og ill.6).
Ringen er inspirert av kjærlighet og vennskap feed (fra italiensk hånd i fede) kalt "bague foy" eller "bonne foi", emblem på to sammenflettede hender med eller uten inskripsjon. Mange av disse ringene, satt med et dyptrykk, eller sammenkoblet, kan åpnes og avsløre to navn, en dato, en melding. Noen tilbyr et hjerte eller et forglemmegei.

Hår smykker

Men det som gjør at vi kan holde oss nærmest det fraværende vesenet er å bære «en del» av seg selv: håret hans. På begynnelsen av 1800-tallet, finskåret, limt på elfenben, vil de fortsatt representere små landskap med allegorier og symboler: alter og kjærlighetens tempel, flammende hjerter, fugler... De vil også bli samlet i form av løkker eller delikat rullet i medaljonger, brosjer og i settinger av ringer, eksponert for visning eller skjult på baksiden av en miniatyr. Flettet lager de kjeder, belter, ringer, øredobber, armbånd (syk. 8). Fra rundt 1840 ble hårarbeid stadig mer voluminøst, spesielt for armbånd som ble lagt til symboler.
I 1852, da de dro til Tyskland, tok grevinnen av V*** med seg et armbånd laget av Lemonnier, gullsmed og hårdesigner. Juvelen "laget av hår som stiger, fra avstand til avstand, glemmemeg-ikke" er "beundringsverdig imitert" og bemerker baronessen de Lagny: "Er det ikke en lykkelig tanke å bære minnesymbolet i nærheten av de som er langt fra Frankrike?". I 1853 ble et slangearmbånd lagt merke til på Champ-de-Mars, "hvis ringene med blondt hår så å si er forgylt i solen. (Slangen) kryper grasiøst på et sivblad av naturlig nyanse i grønn emalje. Hodet brenner av smaragder og diamanter. Det er et blendende mesterverk. »

Juvelen av følelse, evokasjon og vitnesbyrd

Sammensatt av komplekse tegn som ofte assosieres (portrett/symboler/allegori/hår/inskripsjoner), tillater "sentimentets juvel" fremkalling av den kjære og reduserer dermed avstanden som skiller eieren fra giveren. Det er det rørende vitnesbyrdet om disse koblingene, tilstede eller forsvunnet, sporet av følelser og eksistensen av liv, anonyme eller ikke.

Forklaringsdetaljer:
Ill. 1: Svingring, portrett og stemorsblomst malt på perlemor og sirklet i sort og gull. Fransk juvel rundt 1800.
Ill. 2: Armbånd med fargerikt fotografisk portrett og flettet hår. Andre del av 1800-tallet. 750 tusendels gulllås. Høyde på miniatyren: 3,2 cm, total bredde på låsen: 5 cm, bredde på hårarmbåndet: 1,3 cm.
Ill. 3: Vennskapsring, 750 tusendeler gull, emaljert og meislet. Fransk verk fra 1800-tallet.
Bilde 4: Suveniranheng, Sølv og 585 tusendeler gull, miniatyr, fine perler og rød stein. Rundt 1850. Mål: 46 x 30 mm
Ill. 5: Pilsølje, gult gull og Sølv, tigerøye cabochon, omgitt av roseslipte diamanter. Andre del av 1800-tallet. Lengde: 6,5 cm
Bilde 6: Åpningsmedaljong som kan holde et fotografi eller en hårlokk. 750 tusendeler gull og smaragd. 1800-tallet. Mål: 9 x 3 cm
Bilde 7: Slangekjede med et åpningshjerte, 585 tusendeler gull og granater. 1800-tallet.
Ill. 8: Hårarmbånd, 585 tusendeler i rosa gull og halvperleomslutning. Tidlig på 1800-tallet. Mål på sentralelementet: 10 x 15 mm, total lengde: 19,5 cm
Bilde 9: Hårbrosje, Sølv og gull. Cirka 1850. Mål: 5 x 4,5 cm
--------------
Finn hele utvalget vårt  fra perioden 1850-1890