Una breve historia de la joyería sentimental en el siglo XIX.

POR VALERIE GOUPIL, DOCTORA EN HISTORIA DEL ARTE, HISTORIADORA DE LA JOYERÍA, EXPERTA-GEMMÓLOGA

La “joya del sentimiento” es una joya inspirada en el amor, en su sentido amplio: amoroso, fraterno, filial, amistoso... Ofrecida, intercambiada, prenda que materializa el vínculo inquebrantable entre quien la porta y su donante. Llevado sobre uno mismo, a veces sobre la piel, es un mediador que permite permanecer físicamente en contacto con quien desea tener cerca de uno. Esta joya muy íntima, a veces no “legible” para los forasteros, hace gala de un delicado ingenio y utiliza un lenguaje muy personal para restaurar la presencia del ser ausente. Los modos de representación son variados: retrato, símbolos, emblemas, alegorías, inscripciones y fragmentos corporales se utilizan para hacer vivir al ser amado contigo.

El retrato en la joya del sentimiento

Ya en el siglo XVI, tan frecuentemente realizado en miniatura, el retrato, hecho a partir del “original” o, a veces, de memoria, fija los rasgos para siempre. Este último debe ser muy fiel, para suplir la ausencia y crear “la sensación más viva”, la perturbación física, cuando se mira. Para los enamorados, es un talismán. Permite la comunicación remota, como Saint-Preux, en La nueva Eloïse, frente al retrato en miniatura de Julie: “¿No sientes tus ojos, tus mejillas, tu boca, tu pecho, presionados, comprimidos, monopolizados por mis besos ardientes? ".
La mirada del dueño los anima, así en el Memorias de dos jóvenes novias de h. de Balzac, Felipe contempla el “maravilloso marfil”, retrato de Luisa, ve sus “ojos azules (que) cobran vida y el cuadro se convierte inmediatamente en realidad”.

El retrato (continuación)

Realizados en acuarela sobre marfil, estos retratos de variadas dimensiones, desde minúsculos (1 cm) hasta imponentes (5 cm y más), son visibles para todos, protegidos por un cristal, montados como motivo principal de broches, anillos o pulseras, algunos de los cuales muestran varios , insertado sobre placas articuladas. Los retratos también pueden esconderse dentro de una especie de medallón cuya tapa puede abrirse mediante una pequeña bisagra u ocultarse mediante un sistema de rotación, como en este anillo con bisel giratorio (enfermo. 1) o incluso en el reverso de un broche.
Del rostro amado a veces sólo se conserva una parte elocuente: la mirada, concentrada en un solo ojo, pintada en miniatura. La expresión, a menudo llamativa, se ha establecido especialmente en Inglaterra desde finales del siglo XVIII, en broches, anillos, colgantes y cierres de pulseras.
Tras la invención de la fotografía en 1839, las miniaturas fueron sustituidas paulatinamente por retratos fotográficos más “reales”, sin la interpretación del artista miniaturista. Reducidos, a veces pintados, cuando son visibles, se insertan en el centro de la joya (enfermo. 2). Escondidos podrían haber numerosos, hasta media docena, insertados en un solo medallón con ingeniosos procesos.

Alegorías, emblemas y símbolos en joyería sentimental.

Para fortalecer el vínculo con la persona amada y el sentimiento, se pueden añadir alegorías, emblemas y símbolos, inspirados en los manuales renacentistas, reapropiados en el siglo XVII. La alegoría más frecuente es la de la Amistad, tan frecuentemente asociada al sentimiento de Amor en el siglo XVIII, por lo que su iconografía suele ser idéntica hasta principios del siglo XIX.
A menudo representado por una figura femenina cerca de un olmo, rodeada de enredaderas o hiedra, símbolo de constancia y eternidad. En pequeños marfiles de esta época, puede ir acompañada de un perro, símbolo de fidelidad. A esto se añade a veces una inscripción que refuerza estos signos: “regalo de amistad”, “recuerdo de amistad”. Esta muestra de cariño, del siglo XIX, puede estar escrita en el anillo de los anillos con diamantes y piedras de colores o en el bisel resaltado por los esmaltes de colores (enfermo. 3).
Leer los mensajes no siempre es fácil para “sentir las joyas”, sobre todo cuando es necesario conocer el nombre de las piedras para yuxtaponer su inicial para comprender su significado. Así, en las pulseras acrósticas realizadas por Nitot, es posible descubrir los nombres de Napoleón y María Luisa, las fechas de su primer encuentro y de su matrimonio.

Amor...

El amor está representado por Venus, una diosa romana, a menudo acompañada por su hijo Cupido (Eros en la mitología griega) (enfermo.4), niño gordito y travieso, mensajero del amor, armado de arco, aljaba y flechas que atraviesan los corazones más endurecidos. Su cara regordeta conforma el gatito de los anillos romanos y sus estratagemas para conseguir sus fines, demostrando el poder del amor, están ilustradas en miniaturas del siglo XVIII. Volando sobre el altar del amor y ahora sobre la antorcha encendida de Himeneo, aviva los fuegos de la pasión. Sus atributos están reproducidos en miniaturas y confeccionados en joyería para la cabeza y broches en el siglo XIX (enfermo.5).
Asiento del amor, del que es símbolo, mantenido por Cupido, el corazón es el motivo más popular. Solo o en pareja, inflamado, atravesado por flechas, incrustado con las iniciales de los amantes, coronado con los atributos de Venus: rosas y mirtos, adorna todo tipo de joyas.
Las palomas o palomas, otros atributos de la diosa del amor, estuvieron muy presentes en la joyería del siglo XVIII, haciéndose más raros a principios del siglo siguiente. Los observamos picoteando, incubando los huevos en el nido o volando, sosteniendo en el pico una corona o los extremos de una cinta formando un lazo, mientras se alejan unos de otros.
Símbolo del vínculo indestructible entre dos seres, el nudo gordiano no se puede desatar. En 1824 era un motivo frecuente, usado como anillo y alfiler, realizado en oro, esmalte, acero bronceado y hierro.
Las palomas dejarán paso a la serpiente, enroscada, mordiéndose la cola, símbolo de la eternidad. A modo de collar, puede sujetar entre sus ganchos un pequeño corazón que se abre y permite ocultar un mechón de pelo (enfermo.7).

Flores mensajeras...

Si la rosa se refiere al amor y su iniciación en El romance de la rosa, otras flores son muy valoradas por su lenguaje codificado. Así, el nomeolvides, en inglés” no me olvides », “no me olvides”, con sus pétalos de color turquesa y su corazón amarillo es muy popular entre los retratos en miniatura.
Es común otra flor, el pensamiento, para “piensa en mí”, o acompañada de la inscripción “a él”, esmaltada en collares “de esclavitud”, en anillos y en relieve en “relicarios”, medallones que se abren o en la espalda. de un retrato (enfermo.1 Y enfermo.6).
Inspirado en el amor y la amistad, el anillo fede (del italiano mani en fede) conocido como “anillo foy” o “buena fe”, emblema de dos manos entrelazadas con o sin inscripción. Muchos de estos anillos, engastados con un grabado calcográfico o emparejados, se pueden abrir y revelar dos nombres, una fecha o un mensaje. Algunos ofrecen un corazón o un nomeolvides.

Joyas para el cabello

Pero lo que nos permite permanecer más cercanos al ser ausente es llevar “una parte” de nosotros mismos: nuestro cabello. A principios del siglo XIX, finamente tallados y pegados sobre marfil, todavía representaban pequeños paisajes con alegorías y símbolos: altar y templo del amor, corazones llameantes, pájaros... También se recogían en forma de bucles o se enrollaban delicadamente. en medallones, broches y engastes de anillos, expuestos a la vista u ocultos en el reverso de una miniatura o fotografía. Trenzados, elaboran cadenas, cinturones, anillos, aretes, pulseras (enfermo. 8). A partir de 1840 aproximadamente, los peinados se volvieron cada vez más voluminosos, especialmente en las pulseras a las que se añadían símbolos.
En 1852, de camino a Alemania, la condesa de V*** trajo una pulsera realizada por Lemonnier, joyero y peluquero. Las joyas “hechas de cabellos sobre los cuales nomeolvides se elevan de lejanía en lejanía” son “admirablemente imitadas” y comenta la baronesa de Lagny: “¿No es un pensamiento feliz de llevar cerca de aquellos que están lejos de Francia? , ¿el emblema del recuerdo? ". En 1853, se observó un brazalete de serpiente en el Campo de Marte “cuyos anillos de cabello rubio son, por así decirlo, dorados al sol. (La) serpiente se arrastra con gracia sobre una hoja de junco de color natural esmaltada en verde. La cabeza es extravagante con esmeraldas y brillantes. Es una obra maestra deslumbrante. »

La joya del sentimiento, la evocación y el testimonio

Compuesta de signos complejos a menudo asociados (retrato/símbolos/alegoría/pelo/inscripciones), la “joya del sentimiento” permite la evocación de la persona amada y reduce así la distancia que separa a su poseedor de su donante. Es el testimonio conmovedor de estos vínculos, presentes o desaparecidos, la huella de los sentimientos y de la existencia de vidas, anónimas o no.

Detalles de la leyenda:
Enfermo. 1: Anillo giratorio, retrato y pensamiento pintados sobre nácar y rodeados de círculos negros y dorados. Joyería francesa alrededor de 1800.
Enfermo. 2: Pulsera con retrato fotográfico colorido y pelo trenzado. Segunda parte del siglo XIX. Cierre en oro de 750 milésimas. Alto en la miniatura: 3,2 cm, ancho total del cierre: 5 cm, ancho de la pulsera para el cabello: 1,3 cm.
Enfermo. 3: Anillo de la amistad, oro de 750 milésimas, esmaltado y cincelado. Obra francesa del siglo XIX.
Enfermo. 4: colgante de recuerdo, plata y oro de 585 milésimas, miniatura, perlas finas y piedra roja. Hacia 1850. Dimensiones: 46 x 30 mm.
Enfermo. 5: Broche flecha, oro amarillo y plata, Cabujón de ojo de tigre, rodeado de diamantes talla rosa. Segunda parte del siglo XIX. Longitud: 6,5 cm
Enfermo. 6: Medallón abatible capaz de contener una fotografía o un mechón de pelo. Oro de 750 milésimas y esmeralda. Siglo 19. Dimensiones: 9x3cm
Enfermo. 7: Collar de serpiente que sujeta un corazón que se abre, oro de 585 milésimas y granates. Siglo XIX.
Enfermo. 8: Pulsera de pelo, oro rosa de 585 milésimas y borde de media perla. Principios del siglo XIX. Dimensiones del elemento central: 10 x 15 mm, longitud total: 19,5 cm
Enfermo. 9: broche para el pelo, plata y oro. Hacia 1850. Dimensiones: 5 x 4,5 cm.
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