En kort historie om sentimentale smykker i det 19. århundrede

AF VALÉRIE GOUPIL, DOKTOR I KUNSTHISTORIE, SMYKKEHISTORIKKER, GEMMOLOGISK EKSPERT

"Sentimentens juvel" er en juvel inspireret af kærlighed i dens brede betydning: amorøs, broderlig, sønlig, venlig... Tilbydes, udveksles, et tegn, der materialiserer det ubrydelige bånd mellem den person, der bærer den, og dens donor. Båret på sig selv, nogle gange direkte på huden, er det en mediator, der gør det muligt at forblive i fysisk kontakt med den person, man ønsker at holde tæt på sig selv. Denne meget intime juvel, nogle gange ikke "læselig" for udefrakommende øjne, udviser en delikat opfindsomhed og bruger et meget personligt sprog for at genoprette tilstedeværelsen af det fraværende væsen. Repræsentationsmåderne er varierede: portrætter, symboler, emblemer, allegorier, inskriptioner og fragmenter af kroppe bruges til at bringe den elskede til live med sig selv.

Portrættet i sentimentjuvelen

Allerede så ofte sat i miniature i det 16. århundrede, fikser portrættet, lavet efter "originalen" eller nogle gange efter hukommelsen, funktionerne for altid. Disse skal være meget trofaste, for at kompensere for fraværet og skabe "den mest levende fornemmelse", den fysiske forstyrrelse, når de ses. For elskere er det en talisman. Det giver mulighed for fjernkommunikation, som Saint-Preux, i Den nye Heloise, foran miniatureportrættet af Julie: "Føler du ikke dine øjne, dine kinder, din mund, dit bryst, presset, komprimeret, opslugt af mine glødende kys?".
Ejerens blik besjæler dem, som i To unge brudes erindringer af H. Balzacs Felipe, der betragter det "forunderlige elfenben", portræt af Louise, ser hendes "blå øjne (som) kommer til live, og maleriet bliver straks til virkelighed".

Portrættet (fortsat)

Udført i akvarel på elfenben er disse portrætter af varierende størrelse, fra små (1 cm) til imponerende (5 cm og mere), synlige for alle, beskyttet af glas, monteret som hovedmotivet af brocher, ringe eller armbånd, hvoraf nogle viser flere, indsat på leddelte plader. Portrætterne kan også skjules inde i en slags medaljon, hvis dæksel kan åbnes takket være et lille hængsel eller skjules af et roterende system, som på denne ring med en drejelig bezel (syg. 1) eller endda på bagsiden af en broche.
Nogle gange bibeholdes kun en veltalende del af det elskede ansigt: Blikket, koncentreret om et enkelt øje, malet i miniature. Udtrykket, der ofte er slående, er især blevet brugt i England siden slutningen af det 18. århundrede, i brocher, ringe, vedhæng og armbåndsspænder.
Efter fotografiets opfindelse i 1839 blev miniaturer gradvist erstattet af mere "rigtige" fotografiske portrætter, uden den miniaturistiske kunstners fortolkning. Reducerede, nogle gange malede, når de er synlige, indsættes de i midten af juvelerne (syg. 2). Gemt kunne der være mange af dem, op til et halvt dusin, indsat i en enkelt medaljon med smarte metoder.

Allegorier, emblemer og symboler i sentimentale smykker

For at styrke båndet til den elskede og følelsen kan der tilføjes allegorier, emblemer og symboler, inspireret af renæssancemanualer, gentilegnet i det 17. århundrede. Den mest almindelige allegori er venskab, så ofte forbundet med følelsen af kærlighed i det 18. århundrede, hvorfor deres ikonografi ofte er identisk indtil begyndelsen af det 19. århundrede.
Ofte repræsenteret af en kvindelig figur nær et elmetræ, omgivet af vinstokke eller vedbend, et symbol på bestandighed og evighed. På små elfenben fra denne periode kan hun være ledsaget af en hund, et symbol på troskab. Nogle gange tilføjes en inskription for at forstærke disse tegn: "venskabsgave", "venskabshukommelse". Dette tegn på hengivenhed, i det 19. århundrede, kunne være skrevet på ringebåndet med diamanter og farvede sten eller på indstillingen fremhævet af farvede emaljer (syg. 3).
At læse meddelelserne er ikke altid let på "sentimentale smykker", især når det er nødvendigt at kende navnet på stenene for at sætte deres initial for at forstå betydningen. På de akrostiske armbånd lavet af Nitot er det således muligt at opdage fornavnene på Napoleon og Marie-Louise, datoen for deres første møde og deres ægteskab.

Kærlighed...

Kærlighed er repræsenteret af Venus, en romersk gudinde, ofte ledsaget af sin søn Amor (Eros i græsk mytologi) (ill.4), et buttet og drilsk barn, kærlighedens budbringer, bevæbnet med en bue, et kogger og pile, der gennemborer de hårdeste hjerter. Hendes buttede ansigt danner rammen om romerske ringe, og hendes planer for at nå hendes mål, som demonstrerer kærlighedens kraft, er illustreret i miniaturer fra det 18. århundrede. Flyver over kærlighedens alter og holder Hymenæus' flammende fakkel, han blæser passionens ild. Dens egenskaber er gengivet i miniaturer og udgør hovedsmykker og brocher i det 19. århundrede (ill.5).
Kærlighedens sæde, som det er symbolet på, holdt af Amor, hjertet er det mest populære motiv. Alene eller parret, betændt, gennemboret med pile, beklædt med elskendes initialer, kronet med Venus egenskaber: roser og myrte, det pryder alle typer smykker.
Turtelduer eller duer, andre attributter af kærlighedsgudinden, var meget til stede i smykker i det 18. århundrede, men blev sjældne i begyndelsen af det følgende århundrede. Vi ser dem hakke i hinanden, ruge æg i reden eller flyve, holde en krone eller enderne af et bånd i en knude i næbbet, når de bevæger sig væk fra hinanden.
Symbolet på det uforgængelige bånd mellem to væsener, den gordiske knude kan ikke løses. I 1824 var det et almindeligt motiv, båret som ring og nål, lavet af guld, emalje, bronzestål og jern.
Turtelduerne vil vige for slangen, snoede, bidende i halen, symbol på evigheden. Som en halskæde kan den holde mellem sine kroge et lille hjerte, der kan åbnes, så du kan skjule en hårlok (ill.7).

Messenger blomster...

Hvis rosen refererer til kærlighed og dens indvielse i Rosens Romantik, andre blomster værdsættes højt for deres kodesprog. Forglemmigej, på engelsk " glem mig ikke ", "glem mig ikke", med sine turkise kronblade og gule hjerte er meget populær omkring miniatureportrætter.
En anden blomst, stedmoderblomsten, for "tænk på mig", eller ledsaget af inskriptionen "til ham", er hyppig, emaljeret på "slaveri" halskæder, på ringe og i relief på "relikvieskrin" medaljoner, åbning eller på bagsiden af et portræt (ill.1 Og ill.6).
Inspireret af kærlighed og venskab, ringen fede (fra italiensk hånd i fede) kaldet "bague foy" eller "bonne foi", emblem på to sammenflettede hænder med eller uden inskription. Mange af disse ringe, sat med et dybtryk eller parret, kan åbnes og afsløre to navne, en dato, en besked. Nogle tilbyder et hjerte eller et forglemmigej.

Hår smykker

Men det, der giver os mulighed for at holde os tættest på det fraværende væsen, er at bære "en del" af sig selv: sit hår. I begyndelsen af 1800-tallet, fint skåret, limet på elfenben, vil de stadig repræsentere små landskaber med allegorier og symboler: kærlighedens alter og tempel, flammende hjerter, fugle... De vil også blive samlet i form af løkker eller nænsomt rullet i medaljoner, brocher og i indstillingerne af ringe, udsat for udsigt eller skjult på bagsiden af en miniature eller et fotografi. Flettet laver de kæder, bælter, ringe, øreringe, armbånd (syg. 8). Fra omkring 1840 blev hårarbejdet mere og mere omfangsrigt, især for armbånd, hvortil der blev tilføjet symboler.
I 1852, da grevinden af V*** rejste til Tyskland, medbragte hun et armbånd lavet af Lemonnier, juveler og hårdesigner. Juvelen "lavet af hår, hvorpå der rejser sig, fra afstand til afstand, forglemmigej" er "beundringsværdigt imiteret" og bemærker baronessen de Lagny: "Er det ikke en lykkelig tanke at bære erindringens emblem nær dem, der er langt fra Frankrig?". I 1853 blev et slangearmbånd bemærket på Champ-de-Mars, "hvis ringe af blondt hår så at sige er forgyldte i solen. (Slangen) kravler yndefuldt på et sivblad af naturlig skygge i grøn emalje. Hovedet flammer af smaragder og diamanter. Det er et blændende mesterværk.

Juvelen af følelse, fremkaldelse og vidnesbyrd

Sammensat af komplekse tegn, der ofte er forbundet (portræt/symboler/allegori/hår/inskriptioner), tillader "følelsens juvel" fremkaldelse af den elskede og reducerer dermed den afstand, der adskiller dens ejer fra dens donor. Det er det bevægende vidnesbyrd om disse links, til stede eller forsvundet, sporet af følelser og eksistensen af liv, anonyme eller ej.

Forklaringsdetaljer:
Ill. 1: Drejelig ring, portræt og stedmoderblomst malet på perlemor og cirklet i sort og guld. Fransk juvel omkring 1800.
Ill. 2: Armbånd med farverigt fotografisk portræt og flettet hår. Anden del af 1800-tallet. 750 tusindedele guldlås. Højde ved miniaturen: 3,2 cm, samlet bredde på låsen: 5 cm, bredde på hårarmbåndet: 1,3 cm.
Ill. 3: Venskabsring, 750 tusindedele guld, emaljeret og mejslet. Fransk værk fra det 19. århundrede.
Ill. 4: Souvenir vedhæng, Sølv og 585 tusindedele guld, miniature, fine perler og røde sten. Omkring 1850. Mål: 46 x 30 mm
Ill. 5: Pilebroche, gult guld og Sølv, tigerøje cabochon, omgivet af rosenslebne diamanter. Anden del af 1800-tallet. Længde: 6,5 cm
Ill. 6: Åbningsmedaljon, der kan rumme et fotografi eller en hårlok. 750 tusindedele guld og smaragd. 1800-tallet. Mål: 9 x 3 cm
Ill. 7: Slangehalskæde med et åbnende hjerte, 585 tusindedele guld og granater. 1800-tallet.
Ill. 8: Hårarmbånd, 585 tusindedele rosaguld og halvperleomslutning. Begyndelsen af det 19. århundrede. Mål på det centrale element: 10 x 15 mm, total længde: 19,5 cm
Ill. 9: Hårbroche, Sølv og guld. Cirka 1850. Mål: 5 x 4,5 cm
--------------
Find hele vores udvalg  fra perioden 1850-1890