Уметност лакирања у накиту

Лак је техника изведена из азијског знања, Цењен због својих бројних естетских могућности и издржљивости, јесте дуго се користи за улепшавање предмета и уметничких дела.

Порекло и историја лака у накиту

Лак је првобитно потекао од дрвета званог сок дрвета лака, који се обично назива "Рхус верницифлуа" (старо име) или "Токицодендрон верницифлуум", чији сок садржи водену фракцију и органску фракцију. 

Прва употреба лака датира више од 7000 година у Кини, који се налазио на многим украсним предметима, намештају, прибору и накиту. Током година, она постепено се проширио на Јапан, Вијетнам, Кореју и друге делове југоисточне Азије, сваки развијајући своје варијације у уметности лакирања.

У накиту, увођење лака датира из доба трговине између Азије и Европе, омогућавајући западним занатлијама да открију овај фасцинантан материјал. Од 19. века велики европски златари су почели да уграђују лак у своје креације, такође црпећи инспирацију из мотива инспирисаних јапанска или кинеска уметност, нудећи приказе локалне флоре и фауне. Било је то заиста у 20. веку, са успономArt Deco, тај лак постаје централни елемент у накиту.

 

Технике лакирања у накиту

Уметност лакирања у накиту ослања се на напредне технике које захтевају прецизност и стрпљење. Ова природна смоласта супстанца, када се убере, филтрира се и меша са другим природним пигментима да би се створиле различите боје, наносе се у узастопним слојевима и затим полира да би се добила глатка, сјајна и отпорна завршница. Овај процес може трајати неколико дана или чак недеља, у зависности од жељене дебљине и завршне обраде.

Једна од главних предности лака је његова способност да ухвати светлост уз одржавање глатког, равномерног изгледа. Такође омогућава стварање ефеката дубине, захваљујући примени неколико слојева који дају драгуљу суптилно сложену текстуру.

Постоје различити приступи примени лака у накиту, од којих су најпознатији:

• Урусхи лак : Ова техника се традиционално користи у источној Азији  састоји се од мешања различитих боја лака са златним или сребрним прахом.Srebro на дрвеној или папирној површини 
• Техника цхамплеве : Ова метода се састоји од копања шупљина у металу драгуља, које се затим попуњавају лаком. Ово омогућава стварање подигнутих шара, често сложених, који се поигравају контрастима текстуре између металне површине и лака.
• Маки-е : Ова техника се састоји од посипања златним прахом илиSrebro на још свежем лаку стварајући ефекте сјаја и рељефа. Посебно је цењен за накит са замршеним дизајном.

Лак у савременом накиту

У прошлости се за израду користио лак накит достојан правих слика, богат мешавинама боја и ручно рађеним детаљима. Данас се примена лака променила: више се користи за стварање равних боја него за детаљан дизајн. Често се повезује са драгог камења, као што су дијаманти, рубини или смарагди, где уметност лака хармонично комуницира са светлошћу драгуља.

Сада, куће као нпр Boucheron, Cartier или чак Chanel редовно користе лак у својим колекцијама, тачније црни лак за контраст са бојом метала, а који је постао популаран избор за модеран накит. 

 

 

Разлика између лака и смоле 

Данас се лак често меша са смолом, јер се ова друга користи за репродукцију свог естетског изгледа на модерном накиту. У ствари, сваки се користи због својих декоративних квалитета, али се разликују по свом саставу и примени:

• Лак, природног порекла, наноси се у танким и полираним слојевима, дајући сјајну и префињену завршницу, али је крхкији и захтева дуг процес.
• Смола, углавном синтетичка (епоксид, акрил, полиестер, итд.), се сипа и стврдне у једном слоју, што олакшава руковање и чини је робуснијом. Стекао је популарност због своје свестраности, а посебно због релативно ниске цене у поређењу са традиционалним материјалима као што су лак или емајл.

Имајте на уму да на већини старински накит, углавном је лак пошто се смола појавила тек средином 20. века.

 

Филигран, традиција античког и винтаге накита
Различите фазе израде комада накита