Broche Canetille francesa rara, cerca de 1830 – Um monumento à graça do início do século XIX

Broche francesa de tamanho invulgar datada de cerca de 1830, representando um retrato masculino finamente esculpido em calcedónia castanha, montado sobre uma base de ágata pálida ou quartzo subtilmente facetado. As proporções generosas da peça, associadas a um trabalho de ourivesaria em canetilha complexo e a um esmalte azul vibrante, conferem-lhe uma presença neoclássica impressionante. Provavelmente outrora peça central de uma joia mais imponente, foi posteriormente transformada numa broche de notável delicadeza. Rara sobrevivente do gosto refinado do início do século XIX, é ao mesmo tempo imponente e íntima, e discretamente evocativa.

Grupo de objetos de Joias antigas
broche

Condição
muito bom estado
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País de origem
Embora não apresente qualquer marca de contraste legível, acreditamos que seja de origem francesa.

Estilo
Início do século XIX
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Especificidades de estilo
Esta joia reflete a estética neoclássica, tão popular na época pós-napoleónica, aliando um trabalho de ourivesaria refinado em canetilha a um retrato de perfil de inspiração clássica. Embora atualmente funcione como broche, a sua ligeira curvatura e detalhes de construção sugerem que serviu originalmente como elemento central de uma pulseira ou de um colar. A sua composição e técnica encaixariam perfeitamente numa coleção do século XIX.

Período
cerca de 1830
Eventos e factos desta época, poesia desta época, moda desta época.

Fonte de inspiração
O classicismo da Roma Antiga, reavivado no final do século XVIII e início do século XIX, serviu claramente de inspiração. O retrato masculino evoca os perfis idealizados dos imperadores ou filósofos romanos, frequentemente usados em joalharia como símbolos de virtude, inteligência e herança.

Tema
O retrato em joalharia – comemoração ou idealização da figura masculina. Quer represente uma pessoa conhecida ou um modelo simbólico de virtude masculina, esta peça insere-se numa tradição mais ampla de iconografia neoclássica portátil.

Material 18K
ouro amarelo (testado na pedra de toque)
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Adaptação histórica
Embora atualmente funcione como broche, a ligeira curvatura e a construção da peça sugerem fortemente que foi originalmente o elemento central de uma pulseira ou de um colar modular – talvez uma coleira ou um colar com placa, popular por volta de 1830. A fixação do broche não é original, mas foi adicionada com mestria a partir de elementos estruturais já existentes: dois elementos tubulares ocos na parte traseira, provavelmente provenientes da estrutura original. Estes tubos foram cuidadosamente abertos ao longo de todo o seu comprimento para inserir a dobradiça de um lado e o fecho do outro, antes de serem novamente fechados com precisão. A ausência de marcas de tensão ou deformação indica que esta transformação foi realizada com grande habilidade, provavelmente ainda no século XIX ou início do século XX.

Técnica
O Camafeu é um método de escultura, ou uma joia ou recipiente realizado desta forma. Apresenta uma imagem em relevo (positivo). Existem três materiais principais para a escultura em Camafeu: conchas ou ágata (chamada Camafeu em pedra dura) e vidro. Os camafeus podem ser feitos colocando um relevo esculpido, como um retrato, sobre um fundo de cor contrastante. Neste caso, fala-se de Camafeu montado. Também é possível esculpir um Camafeu diretamente num material com camadas ou bandas integradas, como a ágata (bandeada) ou o vidro laminado, onde as diferentes camadas apresentam cores diferentes. Por vezes, são usados corantes para realçar estas cores. Os camafeus são frequentemente usados como joias. Camafeus em pedra de grande delicadeza eram fabricados na Grécia já no século VI a.C. Foram muito populares na Roma Antiga, e um dos camafeus em pedra mais famosos deste período é a Gemma Claudia, feita para o imperador Cláudio. Esta técnica conheceu renascimentos periódicos desde então, nomeadamente no início do Renascimento e depois nos séculos XVII, XVIII e XIX.

A esmaltação é uma técnica antiga e amplamente difundida. Os egípcios da Antiguidade aplicavam esmaltes em cerâmicas e objetos de pedra. Os gregos, celtas, russos e chineses da Antiguidade também utilizavam processos de esmaltação em objetos de metal. O esmalte é o resultado colorido da fusão de pó de vidro sobre um substrato por cozedura, geralmente entre 750 e 850 °C. O pó derrete, escorre e endurece para formar um revestimento vítreo liso e durável sobre o metal, vidro ou cerâmica. Segundo algumas fontes, a palavra esmalte viria do alto alemão smelzan (fundir) através do antigo francês esmail. Usado como nome, «um esmalte» designa um objeto decorativo geralmente de pequenas dimensões, coberto por uma camada de esmalte, como um champlevé ou um cloisonné (diferentes técnicas).

Esta joia apresenta uma decoração em filigrana, composta por finos fios de ouro torcidos em motivos requintados, aqui pequenas bolas elegantes. Nota-se também a utilização da granulação. A granulação é uma técnica em que o ourives utiliza minúsculas esferas de metal, não soldadas à peça, mas fundidas. Estas duas técnicas exigem um saber-fazer e uma precisão excecionais por parte do criador.

Pedras preciosas
Esta joia não contém pedras preciosas facetadas segundo a definição tradicional. Apresenta, no entanto, um retrato masculino finamente esculpido em calcedónia castanha translúcida, provavelmente sardónica, salpicada de inclusões escuras. O retrato está montado sobre uma pedra de suporte subtilmente facetada e ligeiramente translúcida de um cinzento-bege pálido – provavelmente uma variedade de ágata ou quartzo incolor – sugerindo que foi fixado e não talhado de um único bloco. O realismo da escultura e a elegância da montagem refletem o gosto neoclássico refinado do início do século XIX.

Pedras de nascimento
Nenhuma aplicável.
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Características
Nenhuma marca.
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Dimensões
9,00 cm (3,54 polegadas) x 6,86 cm (2,70 polegadas)
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Peso
26,90 gramas (17,30 dwt)

Adin