Boivin, la plus féministe des maisons joaillières

二月 23, 2026

Boivin，最具女权主义精神的珠宝品牌

珍妮·博伊文、苏珊娜·贝尔佩隆、朱丽叶·穆塔德…… 尽管 Cartier 而梵克雅宝则主宰了巴黎。 maison 大胆家族给了他一次机会，形成 一个由女性创作者组成的王朝。 博万这是一所培养女性珠宝天才的学校。

一位特立独行的珠宝商的起源

起初，有 勒内·博万一位在巴黎珠宝工坊接受培训后创立了自己的珠宝店的珠宝商 maison 1890年，将不同的作坊统一起来，打造出一种技术精湛的生产工具。

1893年，他结婚了 珍妮·波烈她是时装设计师保罗·波烈 (Paul Poiret) 的妹妹，直接将前卫时尚与大胆珠宝设计连接起来。她们共同构想了…… 一种原本就特立独行的风格，受到建筑、旅行和自然的影响。 这后来为博伊文赢得了一个绰号。 “知识分子的珠宝商” 其客户群体为艺术家、作家和对这种现代性敏感的贵族。

幕后战略家珍妮·博万

1917年勒内英年早逝时，许多人期待看到…… maison 被旺多姆广场的知名企业出售或收购。 珍妮·博万身为寡妇，在男性主导的行业中，她做出了一个激进的选择：保留丈夫的姓氏，接管管理，并以自己的名义继续工作，却从未公开露面，这体现了一种既清晰又现代的影子策略。

她先是执行现有指令，然后逐步加强控制。 一种更具雕塑感、更自由的语言， 其中体积是假定的，并且 对自然、动物、有机形态的指涉并通过高度严格的研讨会流程加以完善。

珍妮展现出卓越的战略才能，她拒绝商业妥协，以维护艺术标准。 maison. 她从不出现在橱窗里，却掌控着一切：挑选宝石、审核设计、与客户沟通，耐心地打造出一种吸引有教养的精英而非纯粹社交名媛的强大品牌形象。

她主要做 在当时，这是一个非常罕见的举动：将创作重任交给女性，认可她们，培养她们，并给予她们创造的空间。这使得博伊文成为女性人才的真正孵化器，而大多数设计师则仍然匿名使用她们的名字。 maison.

苏珊娜·贝尔佩隆， “需要一支主动力量”

在这些人才中， 苏珊娜·贝尔佩隆 这是第一个主要 “需要一支主动力量” 的 maison. 她年纪轻轻就来到公司，23岁就成为了联合董事。 maison 勒内·博万（René Boivin）扮演了一个非凡的角色，巩固了他在剧团艺术生活中的重要地位，以至于珍妮（Jeanne）会说，他在剧团的创建过程中发挥了重要作用。 maison.

在博万，贝尔佩隆强加 一种一眼就能辨认出来的语言：将宝石镶嵌在所谓的半宝石材料中 如同水晶、玉髓或烟晶一般，建筑般的体量，近乎雕塑般的线条，与当时较为内敛的珠宝形成鲜明对比。

然而，这种大胆的尝试却长期无人知晓：和大多数时装公司一样，博万只宣传自己的品牌，而不宣传设计师的名字。尽管贝尔佩隆的风格吸引了国际客户，并提升了博万的前卫声誉，但他最终还是对这种相对的默默无闻感到不耐烦。

1932年，她接受了珍珠商伯纳德·赫兹（Bernard Herz）的邀请，赫兹是博万的忠实供应商之一。她获得了梦寐以求的东西：完全的创作自由，可以以自己的名字命名，拥有自己的沙龙和专属工作室。她的离开，非但没有终结博万女性设计师的故事，反而开启了新的篇章。

遗产 “博伊文学派” （朱丽叶·穆塔德和杰曼·博伊文）

因为 maison, 与此同时，它已经塑造了一个真实的 “博伊文学派”贝尔佩隆之后，它依然熠熠生辉。贞德身边围绕着…… 他的女儿杰曼（博万）然后是 Juliette Moutar， 另一位幕后设计师，几乎毕生都在为博万珠宝公司设计作品，却鲜少寻求媒体关注。穆塔尔曾在巴黎装饰艺术学院和珠宝学院接受培训，自1933年起与珍妮·吉拉尔合作，之后又与路易·吉拉尔合作，延续了博万珠宝公司富有创意的美学理念。 maison. 二战后，她复兴了当时非常流行的动物主题，设计出可活动的狮子、老虎、鱼类和海洋生物，并镶嵌彩色宝石，其灵活的鳞片成为博万最显著的标志之一。

1959年珍妮去世后，杰曼·博万接任并执导了该剧。 maison 直到 20 世纪 70 年代，这种独特的模式得以延续一个由女性构思、管理和展现的珠宝系列。 穆塔尔则一直工作到 1970 年，她创作的珠宝将现代线条与对原作精神的忠实传承相结合，之后才将事业让位于新一代设计师，例如： 玛丽-卡罗琳·德·布罗斯这将维持传统与前卫之间这种微妙的对话。

从珍妮到苏珊娜·贝尔佩龙，从朱丽叶·穆塔尔到热尔曼·博万，博万家族的历史与旺多姆广场那些名门望族的历史构成了一条平行的叙事线： 这是一个隐秘的工作室，长期以来没有标志性风格的女性在这里发展珠宝设计，追求更大的自由、力量和个性。 直到实施 maison 20世纪最具影响力的人物之一。